Quels sont les meilleurs objectifs pour la vidéo ?

La plupart des vidéastes qui réalisent aujourd’hui leurs vidéos avec une camera à objectif interchangeable, un reflex ou un hybride, se posent un jour la question comment choisir le meilleur objectif video. Et c’est une question qu’on me pose souvent lorsqu’on me voit changer le « caillou » de mon appareil. « Quel objectif conseilles-tu pour filmer ? » Filmer un concert, filmer un mariage, filmer une interview, filmer de nuit. Personnellement, j’en ai essayé un paquet et il faut dire que le choix des objectifs vidéo dépend surtout de ce que vous comptez filmer. À quel endroit, à quel moment, et aussi et surtout de votre budget.

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🎥 Les meilleurs objectifs pour la vidéo

🏆 Mon Top 3 des Objectifs

Sélectionnés pour leur piqué et leur rendu vidéo

Rapport Qualité/Prix

Sigma 16mm f/1.4

Env. 400€ – Ultra Lumineux

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Le Plus Polyvalent

Tamron 28-75mm G2

f/2.8 Constant – Sony E

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Le Choix Premium

Sony 24-70mm GM II

La référence des pros

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Avec mon ancien Sony j’avais 3 objectifs pour la video dans la sacoche de mon appareil. Un objectif pour donner un cachet particulier à mes vidéos, qui est à focale fixe (un Sigma 30mm/f1.4). Un vieux Canon FD 50mm F1.4 (qui devient un 75mm sur mon appareil) que j’utilisais (On m’a volé ma sacoche avec cet objectif à l’intérieur 🙁 ) avec une bague d’adaptation et qui m’offrait un bokeh magnifique sur des plans fixes mais dont la mise au point est manuelle. Un 16mm à F1.4 qui devient un équivalent 24mm en Full frame. Il ne quittait quasiment pas mon A6300 tellement il est excellent. J’ai d’ailleurs tourné mon dernier court-métrage uniquement avec cet objectif. Et j’ai repris le 30mm pour mon Fuji X-T4.

Une approche différente pour la vidéo

La plupart des tests sur internet évoquent les atouts des objectifs pour la photo. On parlera de piqué, d’aberrations chromatiques, de vignettage, d’homogénéité, de rendu…Alors que pour le choix d’un objectif video l’approche est différente. Je me souviens lorsque les premiers modèles d’appareils sans miroir sont sortis. Comme le NEX VG10 par exemple. Les vidéastes cherchaient plus souvent des objectifs qui avait un caché particulier plutôt que des objectifs avec un piqué incroyable ou une homogénéité parfaite.

Un manque de piqué ou un vignettage ne dérangeait pas, au contraire. Pour être clair, un objectif moyen en photo, qui n’aura pas un piqué de dingue pourra être idéal pour la vidéo. Parce que beaucoup de vidéastes cherchent souvent à obtenir un rendu doux, argentique dans leurs vidéos et même parfois « dégradé », loin de l’aspect « clinique » que certains objectifs proposent. Par exemple, Zack Snyder a filmé une partie de son film Army of the Dead avec un objectif Dream de Canon qui date des années 60 car il voulait un rendu particulier, très difficile à reproduire en post-prod.

Objectif video fixe ou variable

Il faut noter dans un premier temps qu’il y a 2 sortes d’objectifs. Ceux à focale fixe, donc avec lesquels on ne peut pas zoomer et ceux à focale variable avec lesquels on peut zoomer plus ou moins loin.

Ces 2 catégories ont chacune leurs qualités et leurs inconvénients. C’est pourquoi il faut bien réfléchir avant de faire son choix. Dans cet article je vais donner des conseils d’achat en fonction de la monture de l’appareil et de son capteur. Mais aussi des conseils d’utilisation en fonction de la focale utilisée et ses spécificités.

Alors pour rapidement expliquer ce que représente le « mm » à côté du nombre, c’est l’unité de mesure de la focale. Plus le nombre est grand, plus la longueur focale est grande, plus le « zoom » est puissant en gros, plus il est petit, plus le plan est large.

Pour parler de l’ouverture maximale de l’objectif on va raisonner comme ceci : f1.4 et f22 par exemple. Plus le nombre à droite du f est petit, plus le diaphragme peut être ouvert (f1.4 par exemple), plus la lumière entrera.

Et donc plus la profondeur de champ sera réduite (arrière ou avant plan flou). Plus le nombre est grand, plus le diaphragme est fermé (f22 par exemple). A noter : les objectifs à grande ouverture comme les f1.4 ou f1.2, sont souvent les plus chers.

L’ouverture : de la lumière et du flou artistique

• f/1.2 à f/1.8 → pour un bokeh marqué et une belle gestion de la faible lumière, notamment en intérieur ou la nuit.
• f/2.8 constant → excellent compromis : lumineux, mais plus accessible qu’une très grande ouverture.
• f/4 et au-delà → utile pour garder plus de profondeur de champ, notamment en documentaire, événements, ou vidéo de formation.

🔧 En pratique : une grande ouverture est très séduisante, mais attention à la mise au point qui devient plus délicate si votre sujet bouge beaucoup.

La stabilisation : à ne pas négliger

Même si votre hybride est stabilisé (IBIS), une optique stabilisée reste un vrai plus, surtout si vous filmez à main levée ou en marchant. Si vous avez un boitier qui n’a pas la stabilisation intégrée, c’est un petit plus. En vidéo ne vous attendez pas non plus à avoir un résultat bluffant. La stabilisation des objectifs ne vous permettra pas d’obtenir un résultat comme si vous aviez utilisé un gimbal par exemple. Elle est surtout utile lorsque vous voulez photographier par faible luminosité et en diminuant la vitesse d’obturation afin d’éviter les flous de bougé. Que votre boitier soit stabilisé ou non et que votre objectif le soit ou non aussi, vous devrez investir dans un gimbal ou un steadycam pour obtenir des plans stables en marchant.

L’autofocus et la motorisation

• Privilégiez les objectifs à autofocus silencieux (type STM chez Canon, AF-S chez Nikon, ou LM chez Fujifilm).
• Vérifiez que la mise au point ne pompe pas ou ne fait pas de va-et-vient pendant la prise.
• Si vous êtes en mode ciné puriste → mise au point manuelle fluide + bague bien crantée obligatoire.

🎧 Important : sur les hybrides, le micro capte tout. Un AF trop bruyant peut vite ruiner un son propre.

Choisir le meilleur objectif video en fonction de la taille du capteur

Connaître la taille du capteur de sa caméra est essentiel avant de choisir un objectif. Car selon la longueur focale choisie, le résultat ne sera pas du tout le même. Si vous avez un appareil à capteur plein format (full frame) et que vous prenez un 50mm par exemple, vous obtiendrez une focale de 50mm.

Par contre si vous choisissez un 50mm pour un capteur APS-C, vous obtiendrez un 75mm. Et sur un capteur 4/3 vous aurez une longueur focale d’environ 100mm. Cela change tout !

Pour un capteur APS-C il faut multiplier par 1,5  la focale pour obtenir son équivalent Full Frame (par ex : 35mm x 1,5 = 52,5mm). Pour un capteur micro 4/3 il faudra multiplier par 2.

Ergonomie et construction

• Bague de diaphragme manuelle = contrôle rapide sans passer par les menus → parfait pour l’exposition en vidéo.
• Objectif parfocal = conserve la mise au point quand vous zoomez → top pour les interviews.
• Taille/poids = à équilibrer selon votre setup (stabilisateur, cage, micro…).

Choisir le meilleur objectif video en fonction de la monture

Ce serait tellement simple si il y avait une monture standard pour tous les appareils. Mais non, chaque constructeur a sa monture. Ce critère peut aussi jouer lors de l’achat d’un nouvel appareil.

Alors si vous avez un paquet d’objectifs Canon, votre choix pour un nouvel appareil penchera du coup plus facilement vers un…Canon. Mais pas forcément, j’y reviens plus bas. Je ne vais pas énumérer toutes les montures existantes sur le marché mais vous lister les plus connues.

Monture Arri PL

C’est une monture qu’on retrouve plus sur les caméras de cinéma mais qui sont adaptables sur des caméras comme la série Alpha de Sony comme le A7SIII ou le GH7 via des adaptateurs.

Micro 4/3

C’est la monture qu’on retrouve essentiellement sur les appareils Panasonic (GH4, GH5, GH5S, GH6, GH7) et Olympus. Olympus est d’ailleurs réputé pour la qualité extrême de ses optiques. Aussi avec cette monture il faudra multiplier par 2 pour obtenir la focale équivalente au plein format.

Ainsi un 15mm en Micro 4/3 sera l’équivalent d’un 30mm.

Monture L

Monture native de chez Leica, elle est désormais l’alliance entre Panasonic (plein format), Leica et Sigma. Donc on peut être certain que la qualité est au rendez-vous. Cette monture n’est pas encore aussi fournie que chez d’autres fabricants mais elle commence à s’étoffer. Mais surtout elle propose les focales les plus répandues et les plus demandées par les utilisateurs. Les optiques Panasonic et Sigma étant les plus accessibles en terme de tarif.

Monture Fujifilm X

Monture pour les boitiers hybrides de Fuji comme le X-T3, X-T4, X-T5, X-H1 ou le X-H2S par exemple. Fuji a ouvert en mai 2020 cette monture aux constructeurs tiers. Ce qui signifie que d’autres optiques, souvent moins chères et à qualité équivalente voient le jour tout en profitant des caractéristiques des boitiers Fuji. Ainsi Sigma a sorti ses 4 optiques phares destinées au format APS-C. Mais aussi Tamron avec son optique 18-300mm déjà réputée pour sa qualité optique et son autofocus réactif.

Ce qui n’était pas le cas avant, les rares optiques X de constructeurs tiers ne communiquaient pas avec le boitier. Excepté les Viltrox. Il n’y avait pas de mise au point automatique ni de données Exif sur les fichiers. Bon à savoir, parmi les objectifs Fuji, ceux qui ont une ouverture F2.0 (16, 23 et 35mm) ont un meilleur autofocus et sont plus silencieux que ceux en ouverture F1.4 qui sont moins récents et qui étaient moins adaptés à la vidéo lors de leur sortie.

Les meilleurs objectifs pour la video en monture Fujifilm X :

Canon EF, EF-S et EF-M

Cette monture est très connue des « canonistes ». La différence étant que la gamme EF est dédiée aux appareils à plein format (24×36) alors que les gammes EF-S et EF-M (plus récente) sont pour les appareils à capteur plus petit comme l’APS-C. Si vous avez un appareil à capteur APS, vous pouvez vous équiper des 2 modèles. Mais si vous avez un appareil plein format, il est déconseillé de prendre un objectif EF-S. Sinon vous obtiendrez du vignettage tout autour de votre cadre.

Les meilleurs objectifs pour filmer en monture Canon EF

• Le Canon 50mm F1.4
• Le Canon 24mm F2.8
• Canon 24mm F1.4
• Sigma Art 24mm F1.4

Les meilleurs objectifs pour la video en monture Canon EF-M

• Le Canon 22mm F2.0 (Env. 230€)
• Le Canon 32mm F1.4 (Env. 500€)
• Sigma 16mm F1.4 (Env. 400€)
• Sigma 30mm F1.4 (Env. 330€)

Canon RF et RF-S

Sony E et E-FE

Cette monture est récente et a été conçue pour les appareils de la gamme NEX et les derniers Alpha (A7S,  A7R, A6700, etc) de chez Sony. Même chose que pour la gamme Canon, la gamme E est pour les capteurs APS-C et la gamme E-FE est pour les capteurs Full Frame.

D’excellents objectifs en focale fixe pour filmer en monture Sony E APS-C :

Sigma 16mm F1.4

Une focale grand angle à F1.4. Mise au point réactive et silencieuse même par faible luminosité. Voir ma vidéo d’essai →

• Ouverture exceptionnelle à f/1.4
• Mise au point ultra-silencieuse
• Bokeh (flou) magnifique
• Idéal court-métrage, vlog et nuit
• Disponible aussi en monture Micro 4/3

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Sigma 30mm F1.4

Un vrai bijou optique. C’est l’un des meilleurs rapports qualité/prix du marché, surtout qu’on le trouve souvent à moins de 350€.

• Focale polyvalente (équivalent 45-50mm)
• Ouverture f/1.4 : parfait pour la basse lumière
• Mise au point ultra-silencieuse
• Bokeh (flou) très doux et esthétique
• Idéal concerts, nuit et court-métrage
• Disponible en monture Sony E, M4/3, Fuji X, L et EF-M

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D’excellents objectifs pour la vidéo en monture Sony E FE :

Sony FE 24mm F1.4

Un grand angle d’exception qui délivre des résultats sublimes. Sa grande ouverture permet de filmer dans les conditions les plus difficiles avec un rendu professionnel.

• Qualité d’image exceptionnelle (Série G Master)
• Mise au point ultra-précise et silencieuse
• Bokeh (flou d’arrière-plan) magnifique
• Construction compacte et légère pour sa catégorie
• Idéal pour le reportage, le clip et le court-métrage de nuit

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Sigma 24mm F1.4 (Série Art)

L’alternative parfaite à l’objectif Sony G Master. Issu de la prestigieuse série « Art » de Sigma, il offre un piqué chirurgical et un rendu sublime pour un budget beaucoup plus contenu.

• Qualité optique professionnelle (Série Art)
• F/1.4 : Des résultats incroyables de nuit
• Mise au point précise, rapide et silencieuse
• Moins cher que l’équivalent Sony
• Idéal pour le court-métrage, le clip et le reportage

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Objectifs Nikon E, F,  Nikkor ou Z

L’histoire est assez longue pour expliquer le changement de noms entre les gammes E, F et Nikkor. Car il y a eu la gamme E qui représentait l’entrée de gamme et Nikkor le haut de gamme, aujourd’hui la gamme F. Les baïonnettes sont apparemment compatibles, mais n’ayant jamais filmé avec un Nikon avant de tester le Z6, je n’en mettrais pas ma main à couper. Sinon sachez juste que la mention DX sur l’objectif indique la compatibilité avec un capteur APS-C. Alors que la mention FX (qui ne figure pas sur l’objectif) est compatible avec un plein format. Il existe maintenant la nouvelle monture Z depuis l’arrivée sur le marché des Z6 et Z7 ainsi que leur bague d’adaptation FTZ II.

Les meilleurs objectifs pour filmer en monture Nikon Z

Si vous possédez des objectifs à monture A et que vous n’avez pas forcément envie d’investir de suite dans un nouvel objectif. Il existe la bague LA-EA4 qui vous permet d’utiliser vos objectifs tout en conservant la mise au point continue en vidéo. Cette bague est aussi bien compatible avec les Full Frame qu’avec les APS-C.

Une monture intéressante si vous avez un appareil Alpha qui ne vient pas juste de sortir. Car lorsque Sony a racheté Minolta, il a du coup rendu compatible avec ses appareils toute une gamme d’objectifs de qualité. Même des anciens, qu’on peut trouver sur internet d’occasion. Ils ont souvent une bonne qualité d’optique, même si vous perdez certains automatismes sur certaines modèles.

Un très bon objectif pour filmer en monture A :

• Le 35mm F1.8 SAL35F18

Les objectifs anamorphiques pour le look ciné

Cette catégorie d’objectifs s’adresse essentiellement aux réalisateurs qui veulent donner un look cinéma à leurs vidéos. Ces objectifs ont la particularité d’étendre le champs de vision de 33% sur les cotés sans déformer les lignes. Ils permettent une compression optique de l’image qui sera « dépliée » en post-production. En effet l’optique n’est pas ronde mais ovale. Et les derniers hybrides sur le marché peuvent accueillir certains de ces objectifs anamorphiques. Encore plus fort, certains fabricants comme Panasonic proposent la prise en charge native des objectifs anamorphiques dans les réglages de leurs appareils. Sirui par exemple propose une gamme plutôt accessible. Surtout quand on connait le prix d’un objectif « cinéma ».

Ces optiques permettent aussi d’avoir un bokeh ovale qu’on retrouve en général dans les films et surtout ces fameux flares, ces lignes bleues sur les sources de lumières caractéristiques des objectifs anamorphiques. Si vous souhaitez tourner un court-métrage ou donner un vrai look ciné à vos productions, c’est le type d’objectif qu’il vous faut.

La marque Sirui propose même des objectifs cinéma pour

• la monture M4/3
• la monture E
• Monture X
• Monture Z
• Monture Canon EF-M

Le choix des focales

Les objectifs à focales fixes

Comme mentionné plus haut, les objectifs à focale fixe sont ceux où concrètement le zoom c’est vous 🙂 En effet, il faudra soit se rapprocher ou soit s’éloigner de son sujet selon la focale que l’on possède pour obtenir le résultat que l’on souhaite. Cela peut donc être un inconvénient pour beaucoup. Mais en contre partie ces objectifs offrent souvent un bien meilleur piqué et une qualité optique qu’un objectif à zoom et surtout une plus grande ouverture. Qui dit plus grande ouverture, dit plus de possibilités de jouer avec la profondeur de champ. Et également filmer par faible luminosité sans trop augmenter la sensibilité ISO. Les focales les plus utilisées en vidéo sont les suivantes :

Les 16 ou 18mm

Aussi appelés « grand angles » ils sont parfois vendus en pack avec les appareils. C’est l’objectif qu’on utilise lorsqu’on souhaite filmer des paysages, des groupes ou lorsqu’on se retrouve dans un endroit « étroit ». Parce qu’il permettra de filmer très largement sur les côtés. En dessous de 10mm on tombe dans la catégorie des « fish-eyes ». Votre image sera très courbée et vous verrez presque ce qu’il y a derrière vous. 🙂

Le 30 ou 35mm

C’est un des objectifs dont je ne me sépare plus. Le mien est un 30mm/f1.4. J’alterne en fait avec le 16mm. Je me régale à faire ressortir les sujets que je filme en jouant avec la profondeur de champ. Il est également super pour filmer les soirées sans utiliser de lampe torche. Avec un capteur APS-C c’est l’équivalent d’un 50mm plein format, c’est à dire la focale qui se rapproche le plus de la vision humaine. J’avais réalisé ce court-métrage essentiellement avec un 35mm F1.8 sur un Alpha 57 (APS-C) et le rendu est unique.

Le 50mm

Avant de prendre le 35mm j’avais voulu essayer le 50mm/f1.8. Il devient un 75mm sur un capteur APS-C. Il est souvent peu cher pour un objectif avec une telle ouverture. On peut le trouver pour chaque marque aux alentours de 100-120€. Il peut convenir à beaucoup de personnes mais pour mon utilisation j’avais trouvé la focale peu confortable car j’étais souvent obligé de reculer pour cadrer ce que je voulais.

Même problème lorsque je voulais filmer en marchant. C’était quasi impossible, ça bougeait beaucoup trop. Il peut être parfait dans certaines conditions pour faire de jolies photos, mais pour la vidéo il risque de souvent poser problème. Pour moi il n’est pas assez « grand angle » pour pouvoir se balader avec. Il n’a également pas assez de zoom pour filmer des sujets lointains. Souvent idéal pour les photographes qui veulent faire de jolis portraits, mais pas forcément pour les vidéastes.

Les 75mm et plus.

Là on commence à entrer dans la catégorie dite des « téléobjectifs ». On investit dans ce genre d’objectif lorsqu’on sait qu’on sera loin de ce qu’on compte filmer. Si vous comptez filmer les membres d’un groupe de musiciens lors d’un concert, faire de la vidéo animalière, filmer un spectacle en sachant que vous serez éloignés des sujets ou bien la voisine d’en face avant de prendre sa douche 🙂 c’est le genre d’objectif qu’il vous faudra. Un conseil, équipez vous également d’un trépied pour filmer avec ce style d’objectif car il est très difficile de se stabiliser avec une telle focale.

Les objectifs à focales variables

Le choix de la polyvalence. Le principal avantage de cette gamme d’objectif est qu’elle peut couvrir une large plage focale. Du 18mm au 300mm, voire plus. Tout dépendra ensuite de l’ouverture que vous souhaiterez mais aussi de la taille et du poids que vous aurez dans les mains. Un 18-50mm sera nettement moins imposant et moins lourd qu’un 18-300 qui commencera à bien faire sentir son poids en fin de tournage.

Sur la plupart de cette catégorie d’objectifs, l’ouverture est changeante selon le zoom effectué. Plus vous zoomez, plus le diaphragme se ferme. Mais ce n’est pas systématique. Il existe des objectifs à focale variable et à ouverture constante mais qui sont aussi parmi les plus chers. Sauf pour le Sigma 18-50mm F2.8 qui est réputé pour sa qualité optique, son ouverture constante et son prix accessible. Et si en plus ils sont stabilisés, préparez-vous à sortir quelques billets supplémentaires du porte-feuille…

Pour résumer, si vous partez en vacances ou si vous ne connaissez pas les points de vues que vous aurez pour filmer lors d’un déplacement, c’est le genre d’objectif que je conseille. Vous pourrez ainsi faire des plans larges et également avoir la possibilité de zoomer si cela s’avère nécessaire. Personnellement j’avais un Tamron 18-200mm qui me donnait satisfaction. Mais son autofocus était bruyant…

Les bagues d’adaptation

La solution si vous avez un stock d’objectifs mais que vous souhaitez filmer avec une caméra ou un reflex d’une autre marque. Et que vous ne souhaitez pas forcément recasser la tirelire pour de nouveaux objectifs. Comme beaucoup de vidéastes qui tournent par exemple avec un Sony AS7II ou une Nex FS100, il existe la bague d’adaptation qui vous permet de coller un objectif Canon sur une caméra d’une autre marque. Et c’est la solution que j’utilise aussi. Alors vous pouvez perdre certains automatismes comme l’autofocus, mais quel rendu au final !

Un dernier conseil important

Attention au bruit de votre objectif en mise au point automatique. Qu’il soit USM, hyper silencieux à moteur ultrason ou autre, prévoyez un micro externe si vous comptez filmer une scène calme avec la mise au point automatique. Sinon vous risquez d’être désagréablement surpris(e) lorsque vous regarderez vos plans et d’entendre ce bruit de mise au point de l’objectif. En effet les micros internes de nos reflex ou hybrides ont la fâcheuse tendance d’enregistrer les bruits internes de l’appareil et donc aussi les bruits du moteur ou du frottement de l’objectif en mode AF (AutoFocus). Pour éviter tout ces désagréments, entrainez-vous à la mise au point manuelle…

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